内容参考于： 三分钟音乐社
上一个内容：161.音程、和弦板块总结、重点、建议
首先需要回忆一下18.调式、自然大调式（C大调、D大调。。。）与19.音阶是什么、有什么用，在18.调式、自然大调式（C大调、D大调。。。）里第一接触调式，当时是一个简化版的说法，若干个音，按某种规则排列起来，就是调式
重点是 若干个音和某种规则
比如自然大调，就是七个音，按照全全半全全全半的规则排列起来
现在调式完整版的定义：
若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。
若干高低不同的乐音，和简略版里的若干个音相对应。
围绕某一有稳定感的中心音，这个中心音指的是主音，每个调式最稳定的中心音就是其主音，比如C大调最稳定的就是C，D大调最稳定的就是D，这个也是初学者判断调式的依据之一，百分之八九十的音乐单看旋律的话，都是结束再自己的主音上的，因为主音最稳定，所以最后结束再主音上，就能给人一种稳定、结束的感觉，还有百分之一二十的音乐，最后不一定会结束再主音上，这个之后在说
按一定的音程关系组织在一起，这个可以理解成简略版的某种规则了，比如自然大调，它的音程关系是全全半全全全半
然后上方所有的东西相结合，成为一个有机的体系，就可以称为调式，如果从第一个开始看到现在，应该是可以体会到的，或者体会到一点
然后通过这个定义，也可以知道，调式的种类是相当多的，采用的音的数量不同，音程关系组织的规则不同，主音不同，就会有很多种调式，调式是一个很大的概念，但真正需要的也就几类，大调式、小调式、五声性调式、中古调式，如下图
掌握大调式、小调式、五声性调式、中古调式这四个调式，遇到其它的也能轻而易举的理解
首先大调式里分自然大调、和声大调、旋律大调，自然大调，在 18.调式、自然大调式（C大调、D大调。。。）与19.音阶是什么、有什么用 里写过了，就是七个音，全全半全全全半，它贯穿了前面所有的内容，所以现在只写和声大调、旋律大调
和声大调与旋律大调，严格来说，它们只能算是自然大调的局部小技术，不太有分量单独拿出来称为大调，只是因为长久以来的各种教材，很多都是把大调式分成这三种来讲的
和声大调的规则：
它的规则就是在自然大调的基础上，把自然大调的第Ⅵ级音降低半音，这样七个音的体现，就叫做和声大调
也就是全全半全全全半的基础上，把第Ⅵ级，降低一个半音，然后它内部的规则就不是全全半全全全半了
它是全全半全半增二半这样的规则，这个规则没必要去死记
只要记得和声大调是在自然大调的基础上，降低了Ⅵ级音就可以，这个规则是可以推出来的
例子：
然后有一个问题，和声大调与自然大调就相差一个音，在音乐中，从听觉上来说只有用到Ⅵ级音的时候才能体会到和声大调与自然大调的不同，当音乐还没有涉及到降Ⅵ级音的时候，它就与自然大调是一致的。和声大调它是潜伏在自然大调内部的，它很难单独自己去形成一个完整的曲子。
实际乐谱例子，可以弹一下听一听
自然大调（C自然大调）自然大调很长，和声大调需要先听很长一段自然大调才能感受出来
下图圈起来的音就是Ⅵ级音（降A）和声大调
例子2
红框圈出来的是Ⅵ级音（降A）
降Ⅵ级出现的地方在自然大调偏暖的情绪上，带来一丝神秘感，一丝忧郁感，总之有一种新鲜感和对比感，更具体的逻辑核细节还是要结合和声，对于乐理来说就超纲了。
现在只要记住和声大调是在自然大调的基础上，通过降Ⅵ级去赋予原本的自然大调，更丰富的一些变化和对比，既然和声大调为了给自然大调一些变化和对比，就要知道，要对比，就一定需要两个东西才能对比，比如X和Y，X和Y是两种东西，如果想突出Y，那一定要有大量的X，才能显得Y很特别，很突出，如下图
如果全篇全是Y，就无法显得Y有什么特别的点
这里的X就是自然大调、Y就是和声大调，和声大调存在的意义，通常是在大部分自然大调的基础上，谋而使用降Ⅵ级给人一种眼前一亮的感觉。
和声大调虽然叫大调，但它最贴切的形容是一种偶尔运用在自然大调里的技术、手法，降Ⅵ级不能通篇用，用多了就烦了，就体验不到对比感与新鲜感了
总结：
旋律大调：
旋律大调的本质跟和声大调一样，也是很难，可以说不可能自己独立地、完全地，存在于某一个音乐作品中，它最常用的使用方式，与和声大调一样，一种变化与对比的技术、手法，在自然大调的局部出现，来产生对比和新鲜感
旋律大调的定义：
旋律大调也是再自然大调的基础上，改掉某些音来得到的，然后在19.音阶是什么、有什么用里写过，音阶是分上行和下行的，但写自然大调与和声大调的时候，没有提上行和下行的概念，因为它们上行、下行，定义上用的音不会变化。
以C大调为例它的上行就是CDEFGABC，下行就是CBAGFEDC，它都是这些音没有变化
C和声大调它的上行就是CDEFG降ABC，下行就是CB降AGFEDC，上行下行没有变化
旋律大调的定义，它的上行和自然大调一模一样，比如C旋律大调，它的上行就是CDEFGABC，下行就要降Ⅵ级和降Ⅶ级
所以C旋律大调的下行就是C降B降AGFEDC
然后定义只是定义，实际中可以见到上行也会降Ⅵ级和Ⅶ级的情况，这样也不需要奇怪，因为简约的理论只是为了形容大多数情况，不是为了形容全部情况，旋律大调下行降Ⅵ级和降Ⅶ级的情况比上行降Ⅵ级和降Ⅶ级的情况多，所以才会说旋律大调的定义是在自然大调的基础上，下行降Ⅵ级和降Ⅶ级，并不是说上行就不能降了。
实际的乐谱，可以弹一下听听，红圈圈出来的就是旋律大调，至于为什么下行降Ⅵ级和降Ⅶ级在乐理阶段很难理解
总结：
