如果到这五线谱还没记住还不认识的话去看102.五线谱-高音谱号与103.五线谱-低音谱号这两个里，这里面有五线谱对应的音名，对比着看

内容参考于：三分钟音乐社

上一个内容：153.和弦的织体

上一个内容里练习的答案：

接下来写的是第三类和弦，也就是三和弦七和弦演变而来的一些和弦，如下图

对于初学者来说，9音、11音、13音很少会遇到，会广泛接触的还是以三和弦与七和弦为主，然后9音、11音、13音涉及到的知识和运用是比较难，很可能要花上几年时间才能理解得通透，所以当前只写一些关于它们标记上的基础概念，只需要看一看就好，看的过程中有不理解的地方也没事，只需要记住，下方写的一些重点就好。

最开始的时候，只有三和弦，用GBD这个三和弦来举例：

三和弦听久了之后就觉得不够刺激，就再往上叠加三度，就形成了七和弦

三和弦与七和弦用久了之后，就又会觉得太简单了，不够刺激，就总会想着再继续往上叠加三度，七和弦再往上叠加三度，就形成了九音，这个音与根音的度数是九度，所以叫九音

九音再往上叠加三度，就形成了十一音，这个音与根音的度数为十一度

十一音再往上叠加三度，就形成了十三音，这个音与根音的度数是十三度

相应的它们就被称为九和弦、十一和弦、十三和弦，这些例子都是基础造型、侠义造型，实际运用中只在乎构成音与低音，一般最多只会用到十三和弦

如果十三音再叠加三度就会回到根音，这就没有意义去说这是个十五和弦了，和弦的音是可以重复的，如果没有新的音加入进来，原则上就并没有形成新的和弦

这里如果要叠加一个升G，也是十三音往上叠加三度

从原理上说，它的确可以叫十五和弦，但是从目前的实用性来说，没有什么必要，因为九和弦、十一和弦、十三和弦涉及到的音乐基本都是在十二平均律中，所以写个升G的十五音，实际上它的听觉就是降A，如果要使用降A这个音，会直接标记为降9音，下图例子中的9音是A，如果要用升G/降A这个音的话，直接在标记上提示降9音就好了，降9音就是降A，也就是升G，所以根本没必要去标一个15或者升15之类的标记，标记要遵循越简单、越容易推算的原则去写，降9的标记，肯定是比15或者升15的标记要方便很多

所以十五和弦以及更往上叠加的十七和弦、十九和弦等，它们有理论意义，但目前没有实用意义

它们完全可以通过转化等音的方式，转化成更简单、更好理解的9、11、13和弦的标记

所以只需要学到十三和弦就足够了，音乐理论里仅仅只是可以知道标记、可以看懂标记，并不会把9、11、13和弦的逻辑和运用写明白，要搞明白9、11、13和弦没几年时间是不行的，所以只写标记上的事情，搞得懂某个标记指的是哪些构成音与低音是谁目前来说就完全足够了。

对于任何结构的和弦标记来说，如果标记中涉及到无升降号的9、11、13这三个数字，那这个 9、11、13 一定是指的大九度、纯十一度、大十三度

比如CMaj9（大九和弦），这就要知道它是大七和弦+大九度音

也就是CEGBD这五个构成音，并且低音是C，只要写的是9那一定是与根音形成大九度的D，绝不会是降D或者升D，如果非要用降D或者升D，那在这个和弦标记里就一定会标记成降9或者升9

再比如Fm7(11)的标记，这就要知道它是小七和弦+纯十一度音

也就是F、降A、C、降E、降B，这五个构成音，并且读音是F，只要写的是十一就一定是与根音形成纯11度的降B，绝不会是重降b或者b，如果非要用 重降b或者b，在这个和弦里就一定会标记成降11或者升11，对于加了11音的和弦来说，几乎没有降11音这个说法，原因稍后写

再比如E7(13)的标记，这就要知道它是大小七和弦+大十三度音

也就是E、升G、B、D、升C，这五个构成音，并且低音是E，只要写的是13就一定是与根音形成大十三度的升C，绝不会是C或者重升C，如果非要用 C或者重升C，那在这个和弦里就一定会标记成降13或者升13，对于加了13音的和弦来说，几乎没有升13音这个说法，原因稍后写

在上方的几个例子中，就是强化了一下这一个需要死死记住的要点，也就是一个标记中如果只含有9、11、13这种不带任何升降记号的纯数字的时候，那一定指的是大九度、纯十一度、大十三度

如果要加一些小九度、增十一度、小十三度之类的音，那一定会写成降9、升11、降13这样的标记。

比如B7(降13)，B7就代表了以B为根音的大小七和弦，这个降十三就意味着要加入一个与根音形成小13度的音，无升降号的13代表大十三度，带了降号的13就是一定是小十三度

比如B、升D、升F、A，这个大小七和弦，加入一个与根音形成小十三度的音，就是G音，因为G才是与根音B形成小十三度的那个音

只要记住无升降的9、11、13对应大、纯、大的规则后，对于看到有关于9、11、13的标记到底是哪些构成音来说，就已经完全足够了。

细节补充：

1.不要觉得9音、11音、13音，在实际的乐谱中一定要和根音呈现9度、11度、13度，在152.广义的、实际的原位与转位、转位的意义写过任意一个构成音，都可以在任意一个组去弹，比如D7(11)这个和弦，G是根音D的纯11度音

实际的乐谱中，如下图G和根音D实际上是纯四度纯十一度、纯十八度等，它也仍然都叫D7(11)，因为G这个音从三度叠置的原理来说，一定是从D开始叠到11度，才会产生G这个音，标称11是因为从三度叠置的原理来说，它是11音，并不代表实际情况非得和根音形成11度，它想去那个组弹就去那个组弹

2.如果一个标记直接写的9、11、13的话，就代表它原则上包括了下方所有的三度叠置加音，如果只是单独添加，原则上要用其它表示方式，比如CMaj9这个和弦，这里面没有提到7，直接就是9，那就说明它原则上必须要包含7音，那构成音一定是CEGBD，而不仅仅是没有七音的CEGD

如果要单独加九音而没有七音，比如CEG+D没有B的时候，那就要写成Cadd9，也就是C和弦CEG这三个构成音再+9音，也就是加上大九度的D，有没有7音原则上是分为两种表达方式，add和弦后面会写

再比如Dm11这个和弦，这标记里没有提到7和就，直接就是11，这也就是说它原则上是包含了7音与9音的，构成音是DFACEG

如果不需要9音，只需要11音，原则上应该要标记成Dm7(11)这样子，这样就是DFACG，并没有9音的E

在比如G13这个和弦，这里面没有提到7、9、11，直接就是13，那就是说它原则上是包含了7音、9音、11音，是GBDFACE这样的构成音

如果不需要9音和11音只需要13音，原则上那应该标记成G7(13)

如果需要9音和13不需要11音那就标记成G7(9,13)，这样就是加大九度音和大十三度音，没有11音

为什么是原则上？因为和弦的标记根本没有全球统一的规定，在实际环境中会遇到很多标记，并不会按照所谓原则上的逻辑去标，比如G13，它原则上应该7、9、11、13音都包括，但有些时候也仅仅是为了提示这个和弦肯定是有13音，毕竟标了13，那13音肯定是存在，但是9音和11音有没有，就要看演奏者自己的意思了，它不一定非要标称G7(13)，所以说是原则上，它并不能完全代表实际上，遇到这些标记，最好去分析一下里面是哪些音

3.当加9、11、13的时候，就意味着整体的和弦构成音偏多，音越多，音响就越杂乱，一般会优先省略五音，这只是一个常见的通用解，并不是绝对要优先省略五音或者说其它音绝对不能省，这要具体情况具体分析，只是说在绝大部分情况下，如果用9、11、13和弦，觉得音响太杂乱的话，那就优先选择省略五音，是绝对不会错的，因为五音对和弦的听觉性质影响是最小的，远远不如根、三、七音，所以要省略音，一定是优先考虑省略五音，原理涉及到泛音列和一些和声知识，现在是音乐理论，所以原理不会写，现在只要记住要省略音就先拿五音开刀

4.以9、11、13为基础，降5、升5、降9、升9、11、升11、降13、13，这些音可以统称为延伸音，或者叫Tension音，tension这个词意味着紧张、张力，这些和弦的加入，会增加和弦的不稳定行，增加和弦的张力，音乐理论里不讨论这些原理，也讨论不明白，在音乐理论里只做到认识这些东西的标记，知道某个标记代表的到底是什么构成音就行了，记住单纯的9、11、13是大、纯、大的属性就好，于是就可以知道降9指的是小九度音，升11指的是增十一度音等，这里有个小问题，那就是基本上不会有降11与增13音的这两种变化，原因，这些Tension音是为了智能家居和弦的不稳定性，不管是在传统、还是流行、爵士等理论中，最不稳的的，又最常使用的七和弦结构，一定是大小七和弦（别名属七和弦），然后看一下属七和弦叠加到13音后是些什么音，比如G13这个和弦，它是通过G7的GBDF叠加大9、纯11、大13度音，然后变成了GBDFACE，C是十一音、E是十三音，对于这个和弦来说降11与升13没有任何意义，降11音就是降C，那就是B，等于和弦的三音，升13音就是升E，那就是F，等于和弦的七音，完全没有实际的意义，所以由属七和弦发展而来，tension音里几乎没有，降11与升13这两种变化，以至于延伸到其它结构的七和弦，也基本都是这个情况，这只是原因之一，其它的原因要考虑其它七和弦的结构与用法，音乐理论里不可能展开写

5.几乎只有大小七和弦(属七和弦)这种结构可以使用所有tension音，换其它结构的七和弦，只能使用其中的一部分，比如大七和弦几乎不用11音，而会使用升11音，小七和弦几乎不用讲13音和13音等，这些就肯定没法在音乐理论里写清楚，要和声学的不错的话才能体会到